要進行綠幕或藍幕的拍攝嗎？這裡有一些我身為特效總監（VFX Supervisor）得來不易的拍攝經驗，這並不是說我是個Chroma（色度）專家，因此如果您有任何的意見、或想在檢查表中加入任何項目，請留下您的建議。
更新：文中我增添了一些關於景深（Depth-of-Field）及動態模糊（Motion Blur）的資訊作為補充。
1. 讓攝影機保持模糊
將攝影機內建的銳利化（Sharpening）關閉。這也許會讓您的攝影指導（Director of Photography – DOP）覺得緊張，也一定會讓他/她對焦變得困難。Sony的攝影機通常需要將兩個選項關閉：Detail及Skin Detail。
根據預設值，所有的攝影機在將影像錄到影帶/硬碟/記憶卡之前，都會先套用銳利化濾鏡作為後製處理（Post-Process）。雖然這可以讓影像看起來更好些，但這也使得想在前景與Chroma幕之間，得到很好且乾淨的邊緣變得更困難。數位銳利化的作業，是透過尋找不同光源數值的鄰近像素（Pixel），然後增加其差異度，其所產生的效果是產生更高對比的邊線。同時也請注意上面影像中，攝影機內建的銳利化在Chroma幕上所產生的噪點（Noise）及瑕疵。
因此，請以無銳利化進行拍攝，然後在後製時再處理銳利化的問題！
2. 在現場保持銳利
雖然，您不想讓攝影機加上人工的銳利化，但您仍需要讓前景的一切主體，盡可能銳利且正確有焦。如果背景的Chroma幕是模糊的，將僅有助於讓它有更均勻的光和紋理（Texture），但您必須避免進行模糊前景的去背（Key）、試圖將前景從Chroma幕挖出來。
如果模糊是因為快門速度過慢，或因為景深過淺，您將只因為要處理毛絨不清的邊緣，而必須調整去背工具（Keyer），甚至可能要做些不得不的犧牲。前景與背景之間的模糊邊緣，代表您必須在邊緣與Despilling（去溢色）設定之間取捨，並且極有可能必須為這些設定，設置關鍵影格（Keyframe），以處理影片各片段的不同程度的模糊。
您其實可以在後期，透過使用如：ReelSmart Motion Blur等光流法（Optical Flow）技術，加入動態模糊，及透過疊圖（Layering）並後製將背景模糊化，達到增加景深的效果。
3. 解析度與畫面配置
您務必盡可能的以可達的高解析度進行拍攝，確保到了後期能擁有開放式的選擇。即使完成時只需要SD，但還是試著使用HD、甚至16 mm或35 mm膠捲進行拍攝，拍攝的細節越多，就可以獲得越乾淨的去背結果。您永遠都可以進行影片大小的縮減（Scale Down），但不可能無中生有的生出沒有拍攝到的影像資訊。
對於DOP如何對演員進行畫面配置，要保持一貫的樣貌，因為您會在後期進行拍攝片段的處理，您可忽略通常會被監視器或電視切掉的安全區域（Safe Area）– 這樣可多出10%的影像資訊可用。
我發現，我經常必須維持每一個拍攝片段，都讓畫面配置推到極致。為了確保您和DOP能看到整個影像，請使用攝影機觀景器（Viewfinder）及預覽監視器（Preview Monitor），這樣就可以看到完整的畫面。
即使您所進行的是16:9的製作，除非所拍攝的主體可以充滿整個影格的水平方向，不然您多半會將攝影機設定成4:3的長寬比。否則，您將犧牲水平方向的解析度，而導致比較粗的去背邊緣。
從攝影機獲取最大量解析度的另一個方法，是在拍攝站立的人物時，將攝影機旋轉90度。
在下面的範例照片中，三台Sony Digibeta攝影機、其中兩台旋轉了90度，以最大解析度拍攝站著的演員。
4. 藍色還是綠色？
您所要嘗試的是為去背工具盡可能提供一個有明顯區別的顏色頻道。因為人類的膚色及嘴唇偏紅色，那就只剩下綠色和藍色可使用。那麼，到底要選擇用哪一個呢？這就要根據幾件事情而定了…
近幾年來，綠色Chroma幕越來越普遍，主要是因為相對於藍色頻道，綠色提供了比較亮的顏色頻道，所產生的噪點也比較少。但是，綠色的相對較亮，使得在拍攝金髮美女時，就變得比較不優，而如果用藍色背景，在去背時就會容易許多。
藍幕有一些明顯的優勢，當您無法避免大量溢色（Spill），例如：您必須將前景放置在非常靠近Chroma幕時，藍幕的優勢在於投射較少的藍光在行走於前的人臉上，不像走在綠幕前的人，臉上泛著像暈了船般的鐵青。此外，拍攝一些最終會與室外背景或水做合成的影片時，些微的藍色投射不至於會引起太大的問題。
所以，當您拍攝一個穿著牛仔褲的金髮美女時，您就必須要有所取捨了！
5. 不要仰仗組員的想像
可以將好的故事腳本（Storyboard）在開拍前（這樣他們就可以攜帶正確的器材）、及拍攝中給整個劇組看。根據您拍攝影片的複雜度，也許會需要動畫腳本（Animatics），但至少帶著素描簿或列印的資料。
跟組員說明、讓他們瞭解在後期會怎麼用所拍攝的素材，例如：有一次即使我試著解釋我們需要全身的拍攝，但攝影師卻給了我一個半身的景。
6. 別仰仗演員的想像
如果演員應該是要看著某樣在後期才會合上去的東西，那麼在拍攝時就務必給他們一樣（在後期可以去掉）真的可以看的東西與之互動。
7. 選對衣服
在綠幕拍攝的時候，務必避免綠色、棕色（Brown）及卡其色（Hhaki）的衣物；而拍藍幕時則避免牛仔褲及其他藍色的衣物。這在事前就必須先計畫好，而不是到了拍片現場再來想辦法解決問題。
8. 選對配件道具
務必讓閃亮的物品暗下來，這樣它們才不會有藍/綠幕的倒影。
以上圖中所使用的閃亮金屬手提箱為例，這是特別糟糕的一種範例，想像一下在所有拍攝片段都需要因此修圖時，它將會帶來多少麻煩。耳環的部分，則由Keylight的Inside Mask功能進行處理。
9. 如果您想睡飽覺，打光要能匹配
能將前景與背景的光，匹配得很好的打光及燈光師價值連城，您可在後期修復幾乎所有的事，但重新打光是最困難且成功率最低，而您也最不想將美好的夜晚消耗在那上頭的一件事。光打的不好，是最容易讓人大聲嚷著“好假”的一件事。
10. 在片場直接預覽
您不能低估能夠粗略的去背，並與之後將使用的背景迅速進行合成的價值。其重要性不僅只在於讓演員能得到立即的反餽，同時對於光源及透視的匹配也很有價值。
如果您無法跟上面的影像一樣，從攝影機所提供的訊號，直接使用去背做即時（Real-Time）的監看，至少用一台筆電及數位相機，進行快速的去背，直到確認光源完美的匹配為止。
11. 追蹤標記有很大的幫助
您如果使用追蹤標記（Tracking Marker），務必在每一個拍攝片段都有足夠的標記，如果數量不足，您就必須在後期痛苦的手動修圖。試著使用與背景幕幾乎相同顏色的標記，例如：使用Chroma膠帶，這樣您就可以在二度去背時將它們移除。
上面範例照片中，數量龐大的標記用於30分鐘人物專訪的緊湊拍攝，除了訪問者及攝影指導之外，主角不希望有其他任何人在現場，因此，我們必須確認至少有一些標記從頭到尾都出現在畫面上。
12. 避免不必要的溢色
讓前景的主體盡可能遠離Chroma幕，因為這樣就可以減少處理溢色（Spill）的機會。確認地板上所有可能會將Chroma幕的顏色反射到前景主體上的物件，全部使用如黑布等不會反射的東西蓋上。
是否要讓每一個場景的設置，都維持盡量遠離Chroma幕是您的選擇，因為人似乎很容易被大片有顏色的牆所吸引。在整個拍攝過程中，檢查整個前景的後面都有Chroma幕是您的責任，這也就是為什麼事前的綵排很重要的原因，這讓您有機會發現可能會發生的問題點，並及早做設置上的調整。
13. 保持乾淨
務必讓Chroma幕盡可能的沒有任何污點。在非必要時，要嚴禁人員在上面踩踏。
14. 瞭解Chroma取樣及編碼
因為去背（Chroma Key）的工作原理是將單一顏色獨立出來，您會認為從攝影機盡可能的獲取色彩資訊非常重要，但不幸的是在許多情況下並非如此，尤其是在Video。在此文我不多加贅述，但您必須了解數位影片（Digital Video）是如何儲存的。
人類的眼睛對於所看到的照度（Luminance）/亮度（Lightness），比環繞在我們周圍的色彩更敏感。這就是為什麼所有的攝影機（除了少數的超高階攝影機及格式）將所拍攝畫面中至少一半以上的色彩資訊立即丟棄，這對去背來說是個壞消息，因為您所擁有的色彩資訊越少，就越難正確將單一顏色獨立出來。
如果有可能，您務必以無任何色彩壓縮的4:4:4進行拍攝，然後透過適當的編碼（Codec），至少在完成去背的動作之前，原封不動的保留那樣的色彩解析度。您也應該盡力的在每個頻道維持8-Bit以上的資料，很多攝影系統都可以做得到，例如：10-Bit色彩深度的（Color Depth）的DigiBeta。
嘗試為DV素材進行去背甚至更困難，因為DV編碼僅儲存1/4的色彩資料，使用4:1:1的壓縮。如果您別無選擇的必須從DV素材進行去背，那麼就在去背之前，先將U及V頻道模糊化，或採用如：dvGarage的dvMatte等，會自動這麼做的去背工具。
下面的範例影像，說明了DV素材的水平方向低色彩解析度：
15. 播放速率與圖場
務必拍Progressive（循序掃描）、不要拍Interlaced（交錯掃描），以避免必須對素材進行去交錯處理（De-Interlace）。如果在之後必須變成Interlaced的話，那就盡量以Progressive、兩倍的播放速率（Frame Rate）進行拍攝。避免交錯式不僅讓您擁有乾淨的邊緣、省下進行去交錯的時間，如果您需要在後期提高解析度（Up-Res）時也將派上用場，提供您兩倍的解析度空間。
交錯式是壓縮技術的惡魔，大大限制您的選擇性，您務必在拍攝時試著避免，留在最後輸出時再進行處理即可。
16. BYOC：帶上您的攝影機
在拍攝地點拍下大量參考畫面，光源的設置及其他參考等，當您爬回黑暗的後期工作室時，這些參考畫面會有很大的幫助。再多的參考畫面您都不會嫌多！
結語
不要認為在片場所發生的問題，能夠在後期解決（Fixed in Post），任何能用攝影機處理的事，在片場就把它做好。瞭解所規劃的後期製作時間，是要花在增進拍攝的成果，而不是在為前期的拍攝擦屁股。
此外，準備好進行去背並使用Garbage Matte及Core Matte。請記住，您只是要挖取邊緣，其餘的都可以用Matte/Roto解決！
- Jonas