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深入了解,如何應用圖卡在攝影及調光製程中

DSC Labs 的 OneShot Plus 圖卡測試

作者:Phil Rhodes 日期:2017年7月6日

OneShot Plus圖卡,針對向量示波器(Vectorscope)的使用而設計,從設定攝影機的預設值、到調光都大有幫助。

DSC Labs告訴我們,世界上最精準的色彩圖卡,是人類的眼睛。這話從生產測試用圖卡最知名的公司口中說出,可能還真讓人有些驚訝,但卻很合理。


大部分的人都不期待螢幕中的色彩,跟真實世界中的色彩會完全相同,這真是蠻奇怪的。如果我們現在設計一台電視系統,不是應該以這樣的精確度為目標嗎?嗯,事實上我們確實以此為目標...某種程度上來說是如此。如果攝影機及監看螢幕嚴格的遵守標準,在目前技術上還有限的動態範圍內(Dynamic Range),這差不多就是我們所能達到的。


儘管多數時間我們的目標並非真是那種刻板的精確度,而是指向優良的攝影,當然,將科技擺在一邊,但多數時間我們甚至不以攝影機精確的遵循標準為目標,如果我們這麼做,對於現代的品味來說,最終所獲得的色彩會過於飽和、且對比太高。我們所期待的,是相對鬆散、主觀品質的...嗯,吸引力?漂亮?我們是否精確的與真實世界相符是很容易判斷的、是可測量的。以主觀上認為是悅目的方式進行近似匹配,只是很個人的選擇罷了。


這個時候,對於所有關於校準或精確度的所有想法舉手投降並捨棄,是件誘人但危險的事。用調光軟體(或一組攝影機的設定)為適合某特定主題而進行調光是件容易的事,但要產生一組規劃,讓我們在將攝影機拍攝非我們所預期的事物時,但又不會突然開始看起來很怪,則是件比較困難的事。


這意味著,從技術的觀點來看,攝影者必須瞭解標準是什麼、目前的設置偏離了標準多少、及你所做的決定牽扯到多少的優劣勢。而這也正是DSC Labs許多產品的目的所在,本文所談論的只是其中一項產品:OneShot圖卡,它對於本文的主題有最直接的說明,也是日常工作中很方便的參考圖卡。


此圖卡真的可根據經常被提及、熟知的Rec. 709標準、正確的來說是ITU-R BT.709,描述攝影機的特質。在此標準中,紅色、綠色、及藍色在CIE 1931色彩空間圖表中有具體的座標,也就是說,它們是在真實世界中絕對知道的顏色。這些顏色,再加上洋紅色(Magenta)、藍綠色(Cyan)、及黃色等次要色,皆印製在該圖卡中,它們皆為50%的特定飽和度,因為要正確印製這些顏色的完全飽和度有困難。理論上,如果每個人都嚴格遵循標準,那麼螢幕中的色彩應該與真實世界的色彩相符。我們的問題(及此圖卡的設計要回答的問題)是真實到什麼程度。


從向量示波器

DSC Labs的OneShot圖卡的設計,是用來在視訊工程師用來評估色彩的工具 -向量示波器Vectorscope)中觀看。我們以前曾談論過此測試及測量的特殊設備,但廣義的說它所顯示的是一個色度(Hue)環,頂部為紅色,以順時針方向則分別為洋紅色、藍色、藍綠色、綠色、及黃色。例如說影像出現綠色,那麼在向量示波器中的左下會顯示一個落點,綠色的飽和度越高、落點的位置越往邊緣的方向移動。大部分向量示波的標靶,是標示紅、綠、藍主要色,及洋紅、藍綠、黃次要色。這些在原本存在於影帶片頭、用來評估色彩的彩條訊號(Clor Bar)中,彩條訊號所產生的落點,在色彩標靶的顯示應該漂亮的集中在中心的位置。


Blackmagic Ursa Mini 4.6K錄影模式設定為Video時,拍攝此圖卡時所顯示的向量示波

理論上,如果我們使用一台(真實的)Rec. 709攝影機拍OneShot圖卡,且適當的曝光及白平衡,它應該在每個區塊中完美的出現一個落點(將向量示波器的比例設定為2,因為印刷為50%的飽和度)這是OneShot與其他如:Macbeth、甚至是X-Rite的ColorChecker等圖卡的明顯區別Macbeth圖卡的設計必非真的是針對向量示波器,而它所產生的結果,看起來會像是一片隨機的落點。X-Rite因有生產其ColorChecker Video圖卡,具有更有用的主要及次要色,但其經典的圖卡仍比較普遍,因為它廣為使用、且眾所周知它們看起來該是什麼樣子,因此很有幫助,但使用標準的測試及測量儀器,測量OneShot圖卡是當然比較容易



實際使用

實際上,代表圖卡上色塊的落點,幾乎從沒有座落於向量示波的區域中,紅色常常過飽和,讓膚色看起來比較潤,並讓影像比較暖。而藍色經常比較不飽和,藍綠色的落點常常偏離它所該在的區域,相同的也是為了追求較暖的影像。大部分都以白晝、約6500K的色溫(Color Temperature)產生白,這對於習慣於室內以3200K鎢絲燈照明的觀賞者而言,看起來會是不悅目的冷。不只是攝影機的問題、不只是監看螢幕的問題,也與觀看者在檢視顯示之前所處環境的照明類型有關。


這些特性當然也呈現在上面測試的影像中,其中顯示了URSA內建的“Video”LUT壓低藍色及綠色的飽和度、拉高紅色的飽和度。此外,它也將洋紅色與黃色的色度推向紅色,這也許會讓畫面整體上看起來偏橘,當然,它並未直接明確的宣稱這是“709”模式。此模式的設計,十之八九是為了讓攝影機所拍的影像,在709監看螢幕中看起來很好,這是比較主觀的。




有些攝影機有真實的709(True-709)模式,可讓所有的落點都在範圍內,但所產生的影像經常並不符合現代的品味、看起冷冷的、過於飽和且過豔。標準是老的,而品味改變了,因此我們必須考慮為追求更可接受的影像,如何使用圖卡才是最好的。降低飽和度將把代表顏色的落點,朝向向量示波的中心移動,它代表完全低飽和度顏色。我們可在不影響色度的情況下,降低飽和度,這將導致落點繞著向量示波的顯示旋轉,且經常至少能讓落點維持在其自己向量上(顯示的中心點與目標區之間的線)。


對於普遍錯誤的事要特別小心,例如:膚色所存在的紅-橘-黃色度。適當的使用圖卡,有助於防止膚色變成如曬紅皮膚的偏紫、或過黃如黃疸。以很低的飽和度拍攝,在調光試著進行彌補時,在一些顏色會造成雜訊。最後,OneShot圖卡本身是個快速的參考,DSC其他的圖卡常常不僅只有主要色及次要色,也有介於其間的色度,也會在向量示波器顯示上有落點。這顯露了介於主要色與次要色之間的色彩(橘色、松綠色等)的問題,它們也許沒有辦法在此簡單的圖卡上看到,但這也是在測試及設置攝影機時就要處理的問題,而真不是在拍片現場才來處理。



OneShot圖卡對於測量影響事情的要素都適用,從簡單容易讓整個向量示波偏移的白平衡,到嘗試電視新聞攝影機的高階色彩矩陣(Color Mitrix)功能等。尤其是對於建立或評估如:DSLR等色彩預設值非常有用,因為它可讓我們看到預設值的設計者做了什麼,及它對於各種顏色會產生什麼影響。在進行調光時,這些圖卡也很有用,尤其是在建立色彩描述檔(Lookup Tables – LUT)、或在初始階段為求有一致的起點而進行標準化時。這真的是測試、測量、及標準化目的的本質:瞭解我們從哪開始,就算是我們打算之後會有目的的偏離基準。雖然我們談論了很多關於主觀及時尚,但當我們使用一種配備做各種事時,瞭解它是如何起作用、如何運作,當然是件好事。



原文出處:https://goo.gl/UYCnng
關於 DSC Labs OneShot Plus 攜帶型色彩校正圖卡的詳細介紹:https://bit.ly/33Dik8x
關於DSC Labs (SMPTE) OneShot 圖卡的詳細介紹:https://bit.ly/3bnE2jL

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